1916, en Buenos Aires Isadora Duncan bailó nuestro himno...

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Isadora Duncan, fotografía de Arnold Genthe
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Pocas noches después de nuestra llegada a Buenos Aires fuimos a un cabaret de estudiantes: una sala espesa por el humo, de techo bajo y largas dimensiones, una sala de las que allí se estilan, con jóvenes morenos enlazados a chicas igualmente morenas, bailando todos el tango. Yo no había bailado nunca el tango, pero un mozo argentino que me servía de guía me obligó a intentarlo. A mis primeros pasos tímidos sentí que mis pulsaciones respondían al incitante ritmo lánguido de aquella danza voluptuosa, suave como una larga caricia, embriagadora como el amor bajo el sol del mediodía, cruel y peligrosa como la seducción de un bosque tropical. Sentía todo esto mientras el brazo de aquel mozo de ojos negros me guiaba estrechñandome confidencialmente, y ahora, como entonces, me atraviesa la mirada de sus ojos osados, que se incrustaban en los míos.

Fui en seguida reconocida y rodeada por los estudiantes, que me dijeron que estaban celebrando la noche de la Libertad de la Argentina, y me rogaron que bailara el himno. Como siempre me ha gustado complacer a los estudiantes, accedí, y después de oir la traducción de las palabras argentinas del himno, me envolví en su bandera e intenté simbolizar los sufrimientos de su colonia cuando era esclava y el júbilo de la libertad cuando se desprendió del tirano. MI éxito fue eléctrico. Los estudiantes, que no habían visto nunca una danza de aquel género, gritaron entusiasmados y me pidieron que repitiera una y mil veces el himno, mientras ellos cantaban.

Llegué al hotel radiante por el éxito y enamorada de Buenos Aires; pero, ¡ay!, me alegré demasiado pronto. A la siguiente mañana mi empresario vino furioso a leerme la reseña sensacional que habían publicado los periódicos y a informarme de que, según la ley, consideraba roto mi contrato. Todas las familias de Buenos Aires habían anulado su abono y declarado el boicot a mis funciones. Aquella velada tan deliciosa con los estudiantes fue la ruina de mi viaje a Buenos Aires.

El arte da forma y armonía a lo que en la vida es caos y discordia. Una buena novela llega artísticamente hasta una crisis determinada, pero no nos habla de la anticrisis, de las reacciones subsiguientes a la crisis aguda. El amor en arte termina, como en "Iseo", con una trágica y hermosa nota final; pero la vida está llena de anticrisis, de reacciones posteriores a la crisis culminante, y un conflicto de amor en la vida real termina generalmente con una discordia. Es como si dijéramos que en medio de una frase musical hubiera una disonancia clamorosa y patente. En la vida real sucede a menudo que un conflicto amoroso revive al cabo de su culminación para morir de una muerte miserable, en la tumba de las reclamaciones judiciales y de las minutas de los leguleyos.

Fragmento de la autobiografía de Isadora Duncan
My Life (Mi Vida)
Editorial Losada (Buenos Aires, 1976)

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1916, Buenos Aires: Isadora

Descalza, desnuda, apenas envuelta en la bandera argentina, Isadora Duncan baila el himno nacional.

Una noche comete esta osadía, en un café de estudiantes de Buenos Aires, y a la mañana siguiente todo el mundo lo sabe: el empresario rompe el contrato, las buenas familias devuelven sus entradas al Teatro Colón y la prensa exige la expulsión inmediata de esta pecadora norteamericana que ha venido a la Argentina a mancillas los símbolos patrios.

Isadora no entiende nada. Ningún francés protestó cuando ella bailó la Marsellesa con un chal rojo por todo vestido. Si se puede bailar una emoción, si se puede bailar una idea, ¿por qué no se puede bailar un himno?

La libertad ofende. Mujer de ojos brillantes, Isadora es enemiga declarada de la escuela, el matrimonio, la danza clásica y de todo lo que enjaule el viento. Ella baila porque bailando goza, y baila lo que quiere, cuando quiere y como quiere, y las orquestas callan ante la música que nace de su cuerpo.

Eduardo Galeano - Mujeres
Alianza Cien (Madrid, 1995)

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Lirium*

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